前史上高凤翰是怎样从受挫到成功的？

高凤翰是清代著名画家、书法家和篆刻家，那么前史上高凤翰是怎样从受挫到成功的?今天趣前史小编为咱们带来相关内容，感兴趣的小伙伴快来看看吧。

生平阅历：

受挫

高凤翰他天资聪颖，很小就能吟诗，惋惜宦途并不灵通，44岁时才以县丞试用，虽有调迁，但终未能显赫。更出人意料的是，他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾垮台时受了牵连，丢掉了并非秀丽的出息。

振作

受挫后，高凤翰便居住扬州，开端了他鬻字卖画的生计。不料，合理他悉心艺术之际，右手突患麻木之症，不能再作字画。连续的冲击，使得他有些措手不及。试想，他必定苦恼过，绝望过。终究，他仍是用左手拿起了毫管，从头起步，再做探究。

虽然是同一个大脑分配，左手却不像右手那么听使唤。写出来的字，与幻想中的简直是截然不同，乃至大有横冲直撞之势。他或许有气极败坏之时，将笔掷于案上，而跺足长叹。他或许是在偶尔一瞥中发现，这种不驯服的笔触，不正是他以往苦苦寻求的天趣与老辣吗?平常，右手太听话，太仔细了，所以很难体现出这种作用。左手却在生涩中，露出了这种渴求的体现办法的端倪，这真是不幸中的万幸，坏事中的功德呀!

无意中厾破了领悟的窗纸，高凤翰超脱了，振作了，以他坚强的毅力，清澈的肝胆和刚刚开发的右脑分配下的左手，进入了创造的黄金时期。

成功

咱们来看看这《书怀·石头城外放船行》草书轴，从流利的行笔和天然的气势中能够肯定是他右手未病前所书，从始至终有一种飘飘欲仙的神韵，可是不狂不怪，可谓放而不纵。假如高凤翰从未发病，这件著作很叮能便是一件佳作，他的书风就不会再发生质的改变。

就像宋代女词人李清照的词分前后期相同，高凤翰的书风也存在一个分水岭。李清照是以南渡为分界线的;高凤翰则以左右手的转化，完结这种革新的。让咱们来看一看，他后期的草书《窗夜·纸帐生虚白》。同是一件草书轴，风格却有了质的腾跃。或许高凤翰自己也不敢正视这个实际，所以落款时加了“左手”二字。

左手的用笔随意性大大增强厂，很或许是它不太听话的原因。首要用笔的轻重改变适当显着，有几个字分外杰出，非常夺目。高凤翰并非驾御不住自己的人手，而是有意凭借它的“活泼”，然后变下风为优势，加强提按，发生意想不到的改变。这几个字的杰出，并没有打破全体的和谐，因为这种加力是通过酝酿的，安排得比较奇妙，所以就像是一段乐曲中的几个强音，使人振作，使人赏心，运用得真是适可而止。特别是那个“兀”字，内容与方式达到了近乎完美的共同，似乎足潮水回落时，高兀的礁石相同，急匆匆地扑入人们的眼皮，简直让你无法逃避。